德国“青年艺术从汉堡”

拉斯穆斯Hirthe（*1971年，居住在汉堡）绘画2014年二月

他的一些作品已被删除从艺术馆排斥索赔，搬到意大利，在那里他是恒亮，南光屏幕系统和新的色彩的影响下后留下汉堡。第二次世界大战后，他是国际知名的画家，他派代表出席了双年展和Documenten，现代艺术中最重要的节目，教他的工作一直是各大博物馆收购。我们证明了分裂国家格雷琴Wohlwill，库尔特Löwengaard，埃里希·哈特曼，周华健Maetzel在这方面的绘画，早期工作Bargheer的处理北部和不断变化的光线条件下的气氛。特别注重解决他的艺术生涯，在意大利，在那里他花了伊斯基亚的渔村的构造，让光在纸上或帆布的形式传输的核心。

库尔特Lowengard（1895年至1940年），“易北河的桥梁”，1937年4月10日，水彩铅，38X55.6厘米，签署，日期为

周华健Maetzel（1877年至1965年），“一个男孩在一个水手服”，1922油纸板，50×36厘米，签署，日期为

格雷琴Wohlwill（1898-1962），“女孩在窗口”，1930年左右，布面油画，93 X70.5厘米签署，

我们的艺术史，收藏听到多年的技能和兴趣händlerischesBargheer爱德华（1901至1979年），谁是在博物馆在国内和国际所代表的几个汉堡包的画家之一。我们不断地学习尤其是高品质的他的工作的例子，在所有他曾采用艺术手法，今年我们提出我们收集从艺术家的起点作为精英艺术家协会“汉堡分裂国家”，以它的马赛克般的设计语言的核心时间的一员成亮，更轻的调色板他在地中海光之后开发的伊斯基亚的意大利岛屿。已经与成功的1930个展在久负盛名的画廊和销售成功的私人和公共收藏，他致力于最初德国北部景观的特定的大气和气候的条件在流动，线，面betonendem笔触。这是爱德华·蒙克的多为早期德国表现主义的表达手势和符号的颜色，它刻画了年轻的画家的风格取向的影响。通过在易北河航海旅行的启发，它显示了北方的特点，同时保持局部着色。展览结束后“堕落的艺术”，1937年，是他的艺术中作为排斥纳粹时期和Bargheer决定在意大利和长期的工作生活。在以前的车次有南，连续强光行使一个持久的印象，这是越来越多在​​他的工作表现，并逐渐导致了图像结构和调色板一个彻底的改变。如果他遵循一个覆盖沥青类北方规模的成分，他的结论是沿图像结构在发光，棱形色渍的形式南部。Bargheer省略细节，因为目标图像还没有一个度假岛屿的描述，而是架构坐骨神经痛光之冒险的图像载体上的传输服务。该成分是建立在悬疑的矛盾介质水彩Bargheer清楚首选。它是，要求掌握快速介质，因为它不能被校正，并在随机整合入图案组成。颜色，屏幕布局和对象和抽象之间的振荡区分作品Bargheer从德国艺术的主流'45后，到了正规。他成功地通过其明确无误的设计，在他拒绝和它的范围的所有在多色马赛克，功成名就生前和他的死亡时间应用后的细微差别获得：第二次世界大战后，他担任教学工作在汉堡和柏林，参加了第一双年展和Documenten，作品被德国，意大利，美国等国家的博物馆收购。爱德华Bargheer发现大量提及德国艺术史和现在将在家乡由博物馆的建设荣幸。欲了解更多信息，请点击这里：爱德华Bargheer传照片展览艺术在公众面前。所有权

爱德华Bargheer，“布兰克内瑟”，1973年，布面油画，45×60厘米，签字，注明日期，标题，P.A。“中的对应颜色”苏珊Lyner和尼古拉·季米特洛夫14日-312012年10月

两个国际上成功的艺术家在画廊Gerdsen打开自己的“对应于色”的季节。科隆尼古拉·季米特洛夫和苏珊Lyner巴塞尔维持，尽管是他们的艺术关注的中心其持仓热烈的交流的独立性：以颜色作为图案的手段，而不提代表性。两位艺术家的一系列工作，并重复一定的形象的规则在不断变化的新提供完整的作品的一致性。

Lyner和季米特洛夫古典现代主义的指导原则已经规定：“在绘画中，没有什么是真实的，除了颜色。”由于混凝土艺术的创始人叫提奥·杜斯堡博格避免诉诸物质现实，即放弃画面和故事在图像中的颜色完全执行。两位艺术家将这一规定纳入当代艺术，追求不同的刺激，并把重点放在纯粹的色彩效果：季米特洛夫利用绘画和音乐之间的互动为构建自己的节奏色彩应用，Lyner关注与色彩的雕塑可能性。它通过喷涂，浇铸和丙烯酸为灌木丛状或清晰的纠葛投掷纱线赋予它的体积。在图片的载体或作为线路和回路，以新发现的复杂的顺序对象的挑战。在微积分和机会之间的紧张关系的一个领域产生的微妙的色布。表面结构及七彩或单色色机身的内部结构造成的视觉宝藏将由观众的所有感官来理解。

苏珊Lyner，对象2006_04，丙烯酸，16×16×4.9厘米，查看A +B和侧视图

在工作室由苏珊Lyner季米特洛夫举办他的用色有节奏的，该Notat是清晰和明确的或阴影区别。时间跟随音乐的他的画笔断断续续的，有时反之亦然。尽管绘画过程的精确结果仍然可读，但非凡的图像效果不是从绘画的姿态合理的，而是由线性结构：有一个缺乏重点。由于没有集中的迷失方向的观众和颜色开始跳舞。明显的不流畅总是开辟了新的视觉印象。

尼古拉·季米特洛夫在工作室

尼古拉·季米特洛夫，作曲，2011，颜料，粘合剂，油画，100×250厘米溶剂本届展会在Gerdsen的工作，为游客特别的，审美的色彩体验的互动展示。现代绘画媒介既可以是艺术家闪耀的色彩，带来色阶的整个频谱中出现。亮度，色调的光辉，确保积极的情绪- 鉴于灰色的天气这个结构化和周到的艺术愉快的副作用的。从颜色的物体，纸上作品，画作：约600€， - 到€8000 -。“土地产生的图像”新作品凯Quedens巨力-2012年8月

凯Quedens被表示为一个知名代表现代北德山水画中重要的私人和公共收藏。我们在他首选的蛋彩画绘画媒介带来新的作品。他画熟悉的地方，熟悉的很多观众不飘向小规模，含情脉脉的详细回家插图。特点是与天气有关的气氛他在当代的调色板和创新的空间/太空编辑移交。关于启Quedens和我们本届展会的详细信息，请点击这里。

凯Quedens（*1965），“bääft一个DIK（堤防后面）”，2012，布面蛋彩画，70×90厘米，签署

凯Quedens（*1965），“nuurdsiainj（北西）”，2012年，油画，80×120厘米蛋彩画，签署“汉堡包艺术家通过'45”月-2012年5月爱德华Bargheer，莱因哈德Drenkhahn，阿诺德菲德勒，霍斯特·扬森，汉斯-赫尔曼·斯蒂芬斯，保罗·德奇，除其他事项外，

莱因哈德Drenkhahn（1926年至1959年），“工厂”，1955年，石油纤维板，约71X95厘米，签字，注明日期，由尔娜Knöfel博士的集合

汉斯-赫尔曼·斯蒂芬斯（1911至2004年），“黄河场”，1953年，纤维板，约56x75厘米混合媒体，发出：Maerkisches博物馆，威腾1958

阿诺德·菲德勒（1900年至1985年），“抽象构成”，1967年，石油纸板，64X84厘米，签署，日期为“汉堡分裂国家”开拓者和同时代从私人收藏在汉堡23九月 - 192011年11月

观看展览像汉堡艺术馆与他们目前的威廉·沃纳收藏的展会，我们与区域艺术史的一大亮点打开我们的秋季节目：“汉堡分裂国家和他们的同伴”再次，从私人收藏，与丰富的专业知识，创造力和其成员和同时代的各个岗位集成大多数对象来了。多年来，她被证明只是在私人和最近出版的。在我们的画廊的展览现在已经很清楚多么强烈主张每一个画面而不收集上下文。之后，他最喜欢的图片问收藏家回应：“我没有。”所有的都是一样的给他心脏。由风格多样，年龄，性别与传记杂色分裂主义的工作着迷，我们呈现大幅概述。当然，一群艺术家的大牌都表示，自两次世界大战之间的鼎盛时期获得了国家，甚至国际声誉：梅艳芳稀土元素，爱德华Bargheer，多萝西娅Maetzel-约翰森，罗尔夫Nesch除其他外，它也是次要路径照明，暴露不突出的同时代人。公司成立于1919年，分裂国家知道如何与高品质艺术的客观传达汉堡不是一个分裂集团，而是代表进步的艺术家的利益。它的成员，谁感叹缺乏艺术氛围和汉萨同盟城市文化的兴趣，产生了突破性的艺术和汉堡的艺术家轴区域识别的突破，有了新的认识。

梅艳芳稀土元素（1885年至1933年）“波西塔诺”，1922年，水彩，25X38厘米，签署，落款文体其次最分裂分子表现。法国的影响和新客观性的倾向派代表 -“对任何艺术指导容忍”，这体现在集团的声明，直到魏玛共和国的结束年轻的分裂分子的特性，线性，灵感来自爱德华·蒙克的绘画风格出之间形成是特别适用于德国北部风景图案的代表性。尽管均匀的特点，如坚持代表性，是风景如画的表达的多样性。然而，标准包括了所有，甚至邀请他们的展览项目的同伴，一起：质量！作为一个精英协会的分裂连接发现国际现代性。于是，她把在1922年旁边，利伯曼和珂勒惠支的展览在赫尔辛基的德国艺术。的成功，以及连接的，互惠互利的组解散于1933年在展览行业，并具有排除犹太成员，甚至在压力下从纳粹压制压力下。在此之后，分裂分子受到严重，因为他们的品牌排斥绘画或她的犹太血统的艺术作品而受到阻碍。他们移民，遭遇的创意隔离的命运，自杀还是被谋杀在集中营。

埃里希·哈特曼（1886年至1974年）“码头上的黑尔戈兰岛”，1935年，布面油画，71.5X90.5厘米通过各种研究项目，出版物和生动的博物馆作为商业展览活动，艺术生产的汉堡分裂国家的又一次艺术史关注的焦点。受市场需求和放置在私人方面获得专项考核。具体的要求，承认该协会内没有“没头脑下来geleiertes工艺”，它的历史，良好的文档和尽管对他们的工作区域和地方特色的信誉获得，使分裂成一个复杂的集合区。仍然有许多发现有什么比对“蓝筹股”的艺术市场的集中更精彩。

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梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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