浅谈当代版画（转载）

浅谈当代版画作者：崔伊纳　　　 2011-08-05 09:25:47 　　 来源 ： 未知复制网址转帖到：新浪微博豆瓣网人人网搜狐微博

张晓春 《木语》2007，第十八届全国版画作品展优秀作品

中国版画历经明清书籍插图, 水印年画这一高峰后, 经过本世纪初期鲁迅先生提倡的新兴版画运动发展到今天, 其间,无论在革命战争时期, 还是在建国之后, 都以其普及、快速、明朗等特征, 为艺术的发展留下了不可磨灭的功绩。

作品是艺术家的生命, 艺术家的价值体现于他的作品所具有的艺术价值之中, 因为作为一名有艺术个性的艺术家,需要在有限的生命时间内不断求新, 创作出较多的高质量、高品味的传世之作。我想艺术家的愉悦莫大于寻找到了自己表达世界的独特方式,因为这种表达方式本身即是艺术生命形式的重要组成部分, 而一幅幅画面,又如同自己的生命所派生出来的一个个永恒的瞬间。那些用刻刀和颜色创作出来的充满真情实感的作品,可以使观看透视到艺术生命的内在活力和光彩。所以版画有它的独特性和不可取代性, 但随着个人的自我意识的觉醒,西方现代艺术观念和中国本土文化的碰撞之下, 传统也有需变革之处了。众多版画家不得不花费更多的精力和时间去思索,体会版画发展过程和版画的未来, 同时也要对版画概念有新的解释。

四川的黑白版画曾经很有名。六十年代与江苏水印版画, 黑龙江套色版画鼎立, 产生过不少颇有影响的作品。分析当时的艺术成就,主要是革命历史题材强化黑白效果, 中间色为黑白服务, 所以构图大块分割, 对法以粗犷为上。这些艺术特点和东西方冷战,二元冲突的文化氛围与社会心理不无关联。其间多少有西方表现主义特别是德国表现主义版画的影响。但成就往往造就既定审美标准和相应的艺术权威。当人们以固有模式和集体规范来要求创作者时,四川版画开始萎缩。寻点子、找题材, 旧瓶装新酒, 乃至领导审稿集体创作, 这些东西之所以失效,乃是因为今日艺术已很难限定在革命和题材这两个词所规定的范围。

贵州版画当前大多数仍是从表现生活层面的风情为内容,缺乏当代性深度。这种情况与我国版画中表面化、低品位的风情作品的得势和流行有内在联系。由于展出、获奖的方便, 市场的效应,版画创作中相互因袭之风像瘟疫一样到处泛滥。一种题材大家使用, 一种风格群起模仿。不但搞乱了市场标准, 败坏了学术, 倒了版画的名份,更严峻的是, 延搁了版 画的发展。这和我省的情况很是相似, 但我省近年来早有所意识, 那些少数质量较差, 纯模仿性质的版画, 大都是画商出低价请人 赶出的 纯商品。第十三届版画展, 我省版画家再度获金奖, 版画中的绝版套印木刻向以运刀 用色的放为特色,日久渐成成势。80 年代中期, 云南套色木刻版画的一批作者, 采用边刻边印的多重刻印法, 开始强调印在版画创作中的作用,其影响极大。从对版的注重到对印的强调, 是版画创造意识的革命性变化。

从传统的版画概念来看, 从版画的印制原理到版种的划分, 都以版的物性来取决。版的本身含义代表着画面的属性, 就画面而言,版决定画面的技术性和趣味性的特色差别。版种的要求把画面的主题和形式局限在一个很小的范围之内,这种认识逐渐成为一种人为强加在版画家创作自由空间的理性规范。那么, 地道的版画就变成版画家完成版的印刷要求和成功逃避版的局限的过程。版的局限使画面始终处于矫饰的病态美感和装饰风格,不可能直接地体验到版画家的内心意象世界与现实客观世界交融的心灵跳动与呼吸。越沉溺于对版的效果的钻研, 就越与绘画语言的目的远离,版的印痕成为某些版画家创作版画的原动力。因为技术上的趣味远比对现实生活中的深刻挖掘要轻松得多, 这种逃避手段在成为创作风格的同时,也反映出技术性对艺术性的抑制力量。画面的被动、强制和限制, 使艺术像在理智和冷静中安排画面, 改变了原有的主动精神。技术上的美感,不是符合于画面而通俗易懂, 过度的强化只能使画面变得更加神秘和不可接近。另外, 技术交流成为版画家见面的主要话题,而画面是否是艺术家内心的真实已减弱到不太重要的位置。其后果是绘画特征中的 原始物质或本来意味被大大冲淡,表现性因素随着制作的偶然变化被削弱, 版画家对制作过程中的物理变化或化学变化的掌握的重要性被提到特殊的位置,与之相关的版画创作的自由空间越来越狭窄了。

版画在本质上是一种印痕艺术, 只有立足在印之上, 版画才能改变其尾随它画种的状况。版画不是没有自己的前沿部分,而是我们在评价艺术创作时太拘泥于画种, 太固守冠之于前的那个版字。仿佛只有在版上雕作才是创造性, 而实际上没有印版的创造性不属于雕刻,便属于其他画种。固守的结果使中国九十年代的版画创 作龟缩在有限版面的版刻技术上, 既失去了艺术和当代文化, 当下现实的深刻联系,又遮蔽了进入更宏大更广阔更自由艺术领域的创作冲动。

多种艺术观的语方显象, 原始的印象, 视觉信息资料等, 都可以成为版画艺术创造出发点。版种的限制逐步消失,版画种类间的横向综合,现代版画已无法用一个品种来代表其它版种的特性, 更无法从木刻以黑白为正宗来概括版画的艺术效果了。 合久必分,分久必合的效应在版画之中越来越明显, 这实质上是版画本体意义上说, 原则性不体现在材料的限定,也不仅是对版画制作形式的限定。版画应该是限定与超限定相互作用之中的动态发展的。传统的技术法也有很多需要进一步的深入研究, 臻于完善,推陈出新。横向来看, 现代版画的综合性愈来愈强, 电脑版画、复印、照相感光等版画技术的出现和提高, 新的版材物的不断出现,使得版画艺术面临着前所未有的挑战和可观的前景。版画边缘状态的特性, 也使它无论在艺术观念和艺术语言方面, 都有很强的兼容性和现代性,因而更应关注当代艺术思潮和全面吸收别类艺术的 成果。因为版画不仅需要内部综合, 更需要与其它艺术的横向综合,这也是当代艺术趋势。

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梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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