哦,旗袍!
夏季似犹抱琵琶的女子,欲语还休的摘下面纱,终于大大方方的出现在众人眼前。衣柜里的衣架又迫不及待的吵着要添置衣裳,唉!迫不得已,用荷包里仅剩的工资添置了几件夏装。两件旗袍短上衣,两抹半长裙;上衣是衬衫常用的棉麻布料,一色米白底小碎暗红花,衣领在脖子浅根下,袖口收拢,盘扣淡化,用一字小珠扣代替,清淡有余;另一件仓青为底,月白碎花,疏淡有緻。两半长裙,一件过膝一寸半,深深墨绿,匀褶,庄重稳妥;一抹淡蓝小细褶,布料灵动,颜色素雅,裙长过膝两寸有余;因为麵料轻浮,所以裙长就不能减少,免得有失庄重。
细望回去,很多人以为唐装就是中华民族的标誌服饰了,实则不然。生活在一个多族裔共同繁盛的都市,在街上,身着民族服装的人,非常的夺目,也非常的漂亮,但又很柔和;无论其色彩、款式如何大张旗鼓、豔丽非凡,走近了来,一定是赏心悦目的平和,不会令人觉得突兀。
这是由于一个民族的传统服装是这个民族深远的历史所沉澱下来的,因此,由着这内涵,外在的特点再鲜明,也不能越过这个尺度去,显得张扬跋扈。
一个民族的服装有着深远历史
而唐装则不然,一个民族的服装一定有着其深远的历史,才能显出一个民族深厚的韵味。历朝历代的服饰精美绝伦,各有其特徵。衣裳也是如此:汉朝衣裳右衽、宽袖,雄浑庄肃;宋朝服饰温婉细腻,窄袖口,对襟褙子,精緻温和;明朝裙衫又别具一格,下裙多以马面、一片合围等样式为主,上袄右衽,袖口种类众多,有温润灵动的琵琶袖、庄肃稳重的直袖等等,用色既有大方的亮丽色彩,在细节上以金银线勾勒线条明朗、大气的花纹;又有淡雅温煦的各类浅色小样,对比分明,非常的赏心悦目。
而唐朝服饰,用蔚为大观来形容,是一点不为过的。男子服饰以箭袖圆领袍为主,窄袖口,一种乾净利落的感觉油然而生;用色大气,既有飘逸的玉兰白、又有名贵的雅松黄,花纹繁盛壮丽,多以暗纹、绣纹为主,麵料也是矜贵有加,以富尚荣华的丝绸为多。女子服饰以齐腰襦裙、齐胸襦裙为主,袖口可宽可窄,襦裙加以宫绦、披帛,分外出尘,飘逸灵动有似仙子;其花纹之繁盛可以写一部书,但总的特点是花形雅緻,或暗、或凹,有凸、有亮,用色或大气明艳,或温婉秀丽,或小家碧润,或稚气柔嫩;林林总总,不可备述。
而唐装,究其历史,不过是民国末年,人们着在旗装内的中衣中裤,在传统尽逝的时候,被怀旧的人们急病乱投医的拿出来,实在是不得已。然而一个民族独立于世界之林,靠的不是土地、金钱、武力,靠的是其独特的文化内涵,悠久的历史传统,这是不可复制的,所有的物质都是可以模仿、复制的,唯有文化,独特而隽永。
旗袍
而旗袍,从清朝的旗装一脉相承而来,在民国时期达到鼎盛,是民国时期的服饰,当今之世,也有许多人爱穿旗袍;许多人对于旗袍有着固有的观念,其实真正传统的旗袍并非电影电视所演的那般紧贴,从民国时期的老照片可以看出来,现在的好些老师傅也还有这个手艺,传统旗袍并非贴身,而是在腰间前后两片各打两个长细褶,整个旗袍的韵律、女子的柔美不同就出来了,即使这样,旗袍依然是宽鬆的,但却非常别緻。在用色方面,也是随了唐朝的性子,各色各类,繁盛难诉。
旗袍源自于清朝、鼎盛于民国的历史渊源以外,更重要的是它本身的韵味。穿旗袍的人,如果很散漫,背弓腰歪的话,是穿不出旗袍的韵味的,穿这种衣裳,腰要正,颈要直,整个人的精神面貌要好,这才能显出它的端肃雅正来。
无论是西方东方,只要是贵族教育,仪态风表非常讲究,得从小在传统高贵的氛围下,慢慢薰陶,逐步建立,才能有那种淑女、绅士的外在表现。作为中华民族来讲,这种「正」更是上至王公贵族,下到平民庶己都必须具备。所以旗袍的这种穿着方法也注定了它的高贵性。
中国传统文化中,男子尚阳刚,所谓堂堂七尺男儿,讲的就是光明磊落、一身正气;女子要阴柔,温婉秀丽,体贴倍至,非常的柔韧。除此之外,道家又有「人体自有阴阳」的学说,讲的就是阴中有阳,阳中有阴,打个比方说,男子虽然以阳刚为主,但也有柔的一面,也就是刚中带柔,表现在对弱者的同情,对女子的保护上;女子则柔中带刚,看似柔弱,内心非常坚强,面对困境、强权,不为之所辱、所折;这种文化素养是中国民族承传千年、经久不衰的历史所推崇的。
这种文化体现在方方面面,包括服饰。旗袍的线条,远远看去是直线,横平竖直的,走近看,则是圆曲的,连拐角都是圆润的;中华文化尚方圆,表现在旗袍这儿,就是线条的柔中有刚、刚中有柔,这种刚柔并济体现的是古人的思想。
如果将传统文化比喻成一棵树,精神就是地面以下的根,外在人的素养、行为表现就是枝繁叶茂的地上部份,很多人都在谈中国人的素质,其实自古以来中国一直是众王国推崇的上邦之国,靠的不是武力、金钱、土地,靠的是文化,这是一种能让人肃然起敬的渊源历史所带来的、不可复制的最宝贵的东西。
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