马特Rebholz的木刻版画作品和谈话片语

马特Rebholz的纸上作品探索的神话，技术和科学事实和科幻之间的交叉点。他复杂的凹版版画，素描和拼贴是由技术插图，漫画，艺术的历史人物，如杜勒和斯坦利·库布里克的电影的影响。

马特Rebholz收到了外交部从得克萨斯大学奥斯汀分校在2008年从华盛顿大学圣路易斯分校在2000年博鳌亚洲论坛。他的工作最近已在新奥尔良的接待画廊看到展览，戴维森画廊在西雅图，在SNAP画廊在加拿大埃德蒙顿，与空间1026在费城。

他目前任教版画和绘画在得克萨斯州立大学圣马科斯分校和西南大学在乔治城，得克萨斯州。

不，这是合法的立体感，存在于所有的三个维度。马特：3-D打印机是非常有趣的。说到Printeresting，我刚才看到他们有一个东西在那里，我爱博客，顺便说一句。

马特：我不认为这会事。我认为，我已经看到你在谈论的那种东西最接近的人做矩阵，然后有是这样的一块。像从未被打印出来，但木材的实际的一块是一块浮雕切割。或者，我已经看到了毕加索的板块，他会打印什么版本，然后他提交他们，然后他们的墨水起来并用清漆覆盖它们，然后这些板块都陈列或出售的画廊或喜欢的东西这一点。我的意思是，我不知道，我一直认为矩阵比打印好找，在很多方面，不管是什么。

马特：是啊，我不知道我会说，我反正推测，如果这样做的所有进入它的规划科学的方法，可能是部分负责打印，为什么不享受那种流行/了解你的绘画得到，而且只是就其本质而言，你不能直接见证发明的时刻，因为它只是一步，一步，一步，一步，一步。而且，这也是一个技巧也一样，因为很多规划进入绘画和绘图，但版画伪装的规划在绘画和绘图确实没有办法的办法。

马特：我认为传统的版画为图形媒体。那是什么吸引了很多人，包括我自己在内，把它摆在首位。孩子，长大了看漫画得到非常干净的一种审美到它，这是什么都没有做与器官打印机，即使器官打印机是令我着迷。有这么多，可以与艺术和知识来完成，但是你没有得到那样的底切它就像“POW！”

我的版画和素描受到文学的姿态，部署隐喻，象征，神话和寓言的恶意似有似无的环境。植根于一个形象化的传统，我目前的工作探讨暴力和媒染剂幽默的结合与社会意识的通过一个总体叙事的暗流。的结果，从这个等式的世界是由线密度围攻幽闭成分之一，并邀请观众进入意象探索细节的层次，试图解开中编码的信息。

魔像的项目是一套20版画的一直是我的工作室实习在我校研究生职业生涯的主要推力。该系列产品是由魔像，从犹太民间传说一个怪人式的人物的故事的启发。打印的叙事弧是一个松散的重新想象古斯塔夫Meyrink1915年的小说明镜魔像，其中的标题字符徘徊腐败和破坏的城市，毫不知情，他是一个故障肉的机器人，而不是一个真正的人的街道。

魔像系列的舞台造型怪诞居民是铸造损坏的字符渴望做暴力到彼此。他们占据了污染和不安的梦境，一个童话般的在精神错乱的演员很难找到一个舞台剧，他们不太明白自己的角色。严峻的剧院这样的环境是我们文明的各个方面，我觉得有趣的交替，令人不安的和有趣的反映。由于魔像项目自生自灭，它已经显著从Meyrink的原始叙述偏离，越来越少关心与原来的故事情节，与我对当代社会的想法越来越多地参与-约消耗，食入，贪婪和驱逐。看来，生活在21世纪的美国是岌岌可危的步骤就可以陷入超现实反乌托邦，而正是这种感觉，渗透和通知工作。

艺术家从传统的犹太Rebholz的系列版画的拉动是古斯塔夫Meyrink小说明镜魔像的松散reimaginging。小说的标题字符，根据犹太民间传说的粘土自动机，漫步腐败和破坏的城市，毫不知情，他是一个机器人出现故障，而不是一个真正的人的街道。同样，Rebholz的作品怪诞的舞台造型居住着铸造损坏的字符占用污染和不安的梦境中-一个童话般的在精神错乱的演员很难找到一个舞台发挥自己的作用，他们不太e元素合谋，形成了一系列的贴心，寓意护身符孕育着淫秽和隐喻。在这种环境下，傀儡充当人类漂泊在一个荒谬的反乌托邦世界的一个隐喻。在版画的发展反映了对当代社会和，食入，贪婪和驱逐表现艺术家的不断发展信念带来了情绪上和心理上的自画像试图调和世俗世界观与宗教传统。艺术家探讨死亡和灵性的主题，以克服个人berg发现艺术创作，以延长内存或形而上学的存在失去亲人的行为，与传统的犹太信仰生活的行动影响之间的相似之处的一种手段远航离去的灵魂需要通过来世。韦斯伯格寻求对自己有更深入的了解通过使用创造性的过程，探索的想法，可以不舒服和不熟悉的，并希望挑起类似的自我发现在他的观众。

在其核心，作品反映了人文主义思想：寻找真理和普世道德的基础上死亡的共性部分作为人类生存条件。

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梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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