《木 版 画 教 程》下篇木刻技法第一章---孙世亮（转载）手工拓印教程

木版画技法

木版画也称凸版画，其印刷原理是以版的凸面着墨印制画面（图01—1），由此而不同于铜版、石版、丝网版画，木版画因所用的工具、材料以及制版、印刷，具备着自身特有的需要，而使作品具备独特地艺术面貌。木版画虽被人们熟知，但只是大概念上的认识，其表现形式和制作方法还包括多种内容，如：黑白木刻、油印套色木刻、水印套色木刻、综合版画等。其中又分类为：木面木刻、木口木刻、水印木刻、粉印木刻及各种可用材料的凸版套色版画、凸凹版结合印制的版画。

木版画的历史久远，其所用材料、工具、设备在其历史的发展过程中，也有着不同的改进，尤其是现代版画的制作，其工具、材料的应用在不断开发，其范围在不断扩大。从而使木版画在发展的道路上更具生命力。在艺术中的相对自由的空间里更具备无限的潜能和实际意义。

第一章木版画的工具、设备、材料

第一节印制设备

一、印刷机与工具

1、木版画工作空间安排

木版画工作室与其它版种的工作室相比要简单些，由于制版工艺的原因，它不用必须分隔出多个空间，印刷机、制版台、墨台、晾画架，是工作室内主要设施，可以共享一个空间，但这些设施需要在合理的安排下进行摆放（图01—2）、（图01—3）。以下条件是我们需要注意的：所有设施的摆放应便于进行版画印制操作的全过程。机器的摆放应留有充分的空间，制版台要在合适的光线下安放，晾画架设置在通风处且需要一定光线，便于随时查看作品。墨台最好具备一定的机动性，以便随之需要随时拉动。处理板材时进行打磨、裁板、封蜡最好另有空间，以防污染工作室。总之工作室可根据操作的方便设成若干区域，做到条理有序。

2、木版画印刷机

木版画所用机器是从欧洲传来的。早在文艺复兴时期，欧洲人即已用印刷机印制木版的油画复制品。到十六世纪金属版的出现，木版画开始与铜版画同用一种机械原理的印刷机。故而直至现在木版画印刷机与铜版画印刷机还在通用。目前印刷机有两种，一种为手摇式。另一种为电动式。我们常能在各院校工作室见到的有日本（图01—4）、韩国（图01—5）、美国等国家生产的机器。我国也先后有不少机械厂小量生产。但到目前尚没有较高档的印刷机（图01—6）。

印刷机分大小不等型号。最大型的可印制0号纸张的作品。最小的只可印小版画、藏书票。选用机器应视自己通常作画的开幅和作画空间而定。如果选用大型机器，因其常印制小幅作品，则易损坏机器的滚筒。

现在常用的机器多为以滚筒带动印板的机动方式。另外还有一种是机器的版台为固定的，通过机器滚筒架左右移动压印作品。这种工作原理的机器特点是版台不必占用过多空间，但由于技术参数较高定做价格也高（图01—7）一般情况下个人应选用即少占空间，价格又能承受的中型机器为宜。在一般印量不大的情况下应用手机器，一则可随时控制压印速度，二则在上机操作时更为安全，使用电动机器必须穿工作服戴工作帽，以避免事故的发生。

木版机上的配套部分有印板、毛毡，使用时间长了易损坏，应选1.2cm以上的钢质印板，或者选用2cm厚绝缘板代用。木版机所用的毛毡不能过软，应选用3—4毫米厚且质密的毛毡为宜。

机器用过后应及时保养，将压力杠回松，机身与滚筒用少量机油擦拭，以防生锈，齿轮转动部分要时常滴机油养护，以保证机器使用寿命。

3、手印工具

木版画可上机器印刷，也可手工进行。一般情况下，除综合版必须使用机器印制作品外，手工印画可以印制更为精细的作品。根据作品局部情况，使用不同的压力，也可以解决版材薄厚不平的因素。手印工具简单，并易于掌握。分以下几种，在商店里均可买到。

① 木蘑菇 因类似蘑菇状故称其木蘑菇。此工具以木质坚硬的为佳。其头、柄两端都使用，头部用磨大面积，柄部用来磨小作品或大画局部。

② 木磨拓 此工具为印制油印木版画之用，形状为不规则形，以木质坚硬为佳。斜面处用来磨印大面积，小面或尖部可用来印局部，该工具形状自然，适手而多用（图01—8）。

③ 笋皮擦子也称“马莲板”印制水印版画用。以选用8—12厘米大小为宜。如有条件也可自制，方法是选15厘米宽的干笋皮浸泡于水中，两小时取出。准备块直径10厘米左右的圆形胶合板，再准备一块与其大小相同的毛毡垫，用笋皮裹好板与垫，再用粗线缠好即可使用。该工具为硬性擦子，用来印制较实的水印作品。

④ 棕榈皮擦子 印制水印版画用。以选择12—15厘米大小为宜。该工具以棕榈为材料，以长方形木块为胎骨，用线绳绑制而成。较之荀皮擦子要软一些，故为软性擦子，用来印制浅淡的色彩关系。如果没有棕榈皮，也可用厚塑料皮代替制作。

⑤ 油墨滚 木版画油墨滚是专用工具，滚面为胶质，分不同大小，滚子的直径粗细也不同。要根据作品情况选用墨滚。大的作品应采用不同大小的墨滚配合使用。墨滚的胶质有软硬之分，印制精细的作品，要选用胶质硬一些的墨滚。选用墨滚还应注意质量问题。滚轴位置要正，滚面要平。使用后应及时将滚面擦拭干净（图01—9）。

⑥ 铲刀 用来调试油墨，清理墨台，处理板材（图01—10）。

二、印画设施

1、印刷台

做为制版、滚墨、着色用。油印印刷台要求简单，只要有足够作画的桌子或案子即可。滚墨台最好设一张桌子，以免油墨弄脏画面。油印墨台以白色花岗岩石面为佳（图01—11）。也可用厚玻璃下衬一张白纸代用。

水印印刷台具备一张较大的案子，即可进行作画。而中国饾版水印印刷台，则是由两张案子组合而成，两台之间留有放印完纸张的间隙。印刷时将印纸用绳子固定在左边案头，每印完一张顺空隙放入其间，全部印完后，将空隙间的纸翻到案面。以此方法再印第二版。直到将作品印完（图01—12）。当我们印画时，每一个工序做完以后都要将案面收拾整齐，以免防碍下个工序的使用。

2、晾画架

常用的有平晾式金属晾画架。它可以将所有晾架撩到上方，然后从最下层开始放作品，每放一张作品放平一层架子。这种晾画架下方有万向轮，可以随时摆放到任何一个空间里，也可以在印画时拉到木版机旁（图01—13）。

另一种是吊晾式晾画架。是吊放在室内的架子。晾画时将画作上边卡入架子的卡口内，悬空而晾。取画时将卡口内镶的玻璃推进既可取下作品，非常方便。为不占空间可将其装配上电动升降部件，可随时升降节省空间，也防他人蹭脏画面（图01—14）。

如无条件配置以上两种。也可用两条铁丝穿好若干夹子，平行固定在墙壁上，用时每两个夹子夹一幅作品悬空而晾（图01—15）。裱画墙板（图01—16）。也是晾纸、晾画设施，有些纸张或作品需托裱。要用很大空间，有条件可装置叠层式裱纸板，反正面都可使用，能节省很大空间。

3、工具架

制作木版画所需工具、材料很多，应设有专门放置杂物的柜子或架子。归类摆放，繁中有序，酒精、汽油、煤油、烯料等危险物品应放置在柜内（图01—17）。

第二节制版材料

一、板材的选用

1、实木版材

中国传统饾版印刷为表现劲健而流畅的线条，在选用版材时非常严格。常以木质纤维细，棕眼小，木面柔润的材料为首选。如：黄杨木、梨木、白果木各种果木、椴木、色木都可入刀雕版，用这些材料制版，不仅可表现出精细的线条，而且还经久耐用，长期流传。现在我们如搞非常精细作品仍可选用，要注意的是实木材料以圆木破成板材后，木性较大，处理不当则往往多处开裂，影响使用。一般处理方法是将木板两端剖面用熬好的石蜡封上。（以防短时间内风干）然后最好将多块板捆绑在一起，平放于阴凉处长期阴干。切勿放置在干燥或阳光下暴干。有弧面变形的板子可将弧面暴露于外面，经一段时间晾放，也可恢复平整。在使用实木板时，要经平整打磨才能使用，打磨时要在砂纸内裹一块平整的木块。进行打磨不要只用砂纸随形而圆，影响板面的平整度（图01—18）。

2、胶合板材

由于胶合板具备板面平整，薄厚均匀，成本较低，使用便捷等优势。在现代木版画创作中已逐渐将实木板材取而代之。胶合板在市场上有多种出售，版画家常用来作画的有以下几种：椴木板、榆木板、柳安板、水曲柳板、牛毛梨板、榉木板等等。其中因椴木板具备木质细柔，木性居中，便于奏刀，而最为好用。挑选胶合板时应注意，以板面平整，没有疤痕裂缝，且粘合密实的为首选。板面如有疤痕可用柏油漆加立德粉合成膏状，用扁铲补平疤痕，干后经打磨平滑也能使用。

3、其它材料版材

木版画是与凸版通意的，做为凸版画不仅使用木质版材，而且还有多种可雕版用材料，如：塑胶板、麻胶板、纤维板、石膏板、厚纸板等，根据需要都可使用。

二、其它制版材料

1、制版辅助材料

在木版画创作中大多数以刻版为主，但为追求特殊效果，也采用一些带有特殊纹理的材料，或套印或拼合于版上。有的水印作品用树皮，碎纸等材料贴于版上做出造型，收到很好效果。在综合版创作中其采用的材料更为广泛，如沙粒、金属丝、下角片、麻布、塑型膏、乳胶等，很多只要对制版有可性的物质都可以纳入其中。

2、版材处理材料

① 石蜡 板子用石蜡处理，可使补上板子的棕眼，也可使行刀滑快。将石蜡熬成液，用刷子涂于板子上，趁热用纱布抹去多余部分，冷却后再用刀片或铲刀刮去所有多余石蜡。要尽量刮掉，切勿保留太厚的石蜡，否则影响上墨。

② 漆片 用漆片处理板面，可使板子坚实、致密。方法是用150克漆片溶入500克酒精中，溶解后刷于板上，干后用细纱纸打磨一遍即可。

③ 清漆 用150克清漆溶入200克稀料中，刷于板上，也可起到相同作用。对板子进行表面处理时，要看板子的质量，优质的木板则只采用其中一种处理方法即可。如板材质量不好，可先用漆片处理，使木质坚实。再刷上一层石蜡以使板面平滑，行刀顺畅。

第三节制版工具

一、版材处理工具

1、打磨机

打磨机有电动和手动（图01—19）两种。装上100—300目纱布用于初步打磨，刷好漆片后的板子则无需用打磨机，只用细纱轻轻打磨即可。

2、壁纸刀

裁切胶合板用。裁切时将尺放在事先画好的线上，用刀轻轻划过。这样若干次划入，较深时，再划版面，将板子的切口线对在案边往下一折即开。

3、喷灯

用于板面涂蜡后溶入石蜡，使石蜡渗入板面。

二、刻刀

木版画刻刀是制作木版画的重要工具，不同的雕板方式则用不同刻刀（图01—20）。在木版画范围内，木面木刻用锐刃式刀雕版。木口木刻用钝刃式刀雕版，饾版水印则用圈刀切木的方法雕版（图01—21）。由此用不同的工具制作出的版画都留下了不同的表现痕迹。作为专业人员，应对刻刀的选择有着严格的要求，应具备识别刻刀质量优劣的能力。拥有好使的刻刀是搞好木版画创作的基本保证。以选择常用的三角刀、圆口刀为例，刀体不能过厚，过厚的刀体与板面接触角度小，影响用刀，并且在磨刀时不易尽快磨好。选择木刻刀还应注意钢性强度。全钢的刻刀一般为整体热处理或采用原钢材料车铣而成。虽刻刀钢性良好，但由于刀体硬度大，一旦磨起来相对有难度。比较之下选择夹钢的刻刀，即能够保证刀刃硬度，磨刀时也容易得多。一般夹钢刀多数是手工锻制而成。仔细辨认能够识别。另外，刻刀的刀刃硬度也要重视，一般情况下人们容易误认为钢的硬度高就好，其实不然，不同的钢性有不同的用途。硬度过高的刃具用起来虽快，但由于太脆，容易奔刃。如果刻刀钢性不够硬度，则用起来容易圆刃或卷刃。由于有些刀具在出售时并没有完全开好刃，在选择时难于验证质量，此时我们可以在通常使用的成熟品牌中进行选择。

木版画刻刀的刀形也是要重视的一点。要考虑刀形的实用性。有些生产者照猫画虎不懂得实际要求，造成刀柄不合手。刀刃角度、弧度有失合理性。因此选择刻刀不要只看刀子的外表和造型视觉效果，而应从实际用途出发。

1、三角刀

又称尖口刀。分大、中、小号。入刀呈尖头形，收刀呈尖头形。如奏刀钝起时收刀呈齐头形。刻版时也可侧刀使用，能出现刀痕的许多变化。小角度的刀口可刻出很细的阴线。大角度的刀子则无法做到。选择三角刀要注意几个方面，刀口的角度是否适用，一般大角度90度以上，小角度50度左右各备一种（图01—22）。三角刀的内壁是否平滑，有麻点或不平都不可选用。刀壁内角是否尖锐，如出现圆形不可选用。因为内角圆形其刀痕类似小圆口刀痕。两面刀刃上端角度前倾是否适度，一般以25度左右为宜。最后再试刀柄是否适手。木刻刀的握刀方法有多种，类似笔杆状的刀柄，持刀方法如握钢笔一样（图01—23）。摇柄状的或蘑菇状的刀柄则用握于掌心的方法持刀（图01—24）。

2、圆口刀

分大、中、小号。大号宽约10毫米左右，小号宽约2—3毫米。刻版时入刀痕呈圆形，收刀也呈圆形。奏刀钝起时呈齐头形。用圆口刀组织灰色调能产生很多变化，其刀痕圆润而粗犷与三角刀形成鲜明对比。圆口刀不仅用来组织刀法，雕造画面，也常用它铲除大块底子。是木版画创作不可缺少的重要工具。选择圆口刀要注意几个方面，刀刃内壁要光滑，不可有麻点，不平滑之处。刀口弧度要大，小弧度的刀子则不能入木太深（图01—25），刀体不要太厚，否则也会影响入刀。

3、斜口刀

其刀痕犀利且富有虚实变化。斜口刀也常用来圈刻大形，可使线条劲健，尤其水印木版的制作常用其刻边缘，使外形边缘陡直，不易着色。使用斜口刀常以拳握式持刀，以增强用刀力度。该种持刀刻法也称圈刻。

4、平口刀

用其刻版与斜口刀痕有类似之处，可刻出感觉活跃的灰色调，也时常用它铲平底子（图01—26）。

5、凿刀

这种大型刻刀用途很广，可用它雕刻木雕、家具木饰，饾版水印用它凿刻大块底子。也适用木版画实木版材的雕刻。由于刀型大，其刀痕明显不同于一般木刻刀，故而搞大型木版画或粗犷表现形式的作品尤为合适。其用法可推刻也可用木棰凿刻。在凿刀的套用工具中，以圆凿刀最为实用（图01—27）。

6、木口刻刀

主要工具有单刀、排刀。单刀其中包括各种不同形状刀刃。主要用作刻制单线。排刀中分线刃的多少和线的密度大小各种规格。木口刻刀的刀柄似蘑菇状。握于掌心推刻雕版（图）。其刀刃呈锐角形，以切断木墩横断面为工作原理。木口木刻也可用木面木刻和铜版画工具配合雕版（图01—28）。

7、圈刀

传统饾版水雕版常用工具。主要用它圈刻线条，持刀为拳握，要求具有很强的用刀能力。其刀刃呈弧线形，突出前后两尖，前尖刃用做刻木，后尖刃用做挑木。一般适用于实木雕版（图01—29）。

8、其它工具

刻制木版画所使用的工具除上述常用工具外，以能在版上留下雕痕为目的，有很多工具可以使用。如铁钉、锥子、电转等凡可以雕木用工具都可以进行开发使用。根据需要也可以发明工具，如木面木刻使用的一种排刀既是一种新的工具（图01—30）。

9、刻刀的养护

当刻刀用一段时间后，就会出现不锋利的情况，应及时进行磨刃处理，否则会影响版画的制作质量。磨刃的方法是选用带有正反粗细面的油石，如果是损刃情况，则先用粗面打磨，打磨时应随时在石面上加入水，以免由于反复磨擦生热而使刀刃减去钢性。磨刃的方法要正确，应该是手握刀柄，食指按住刀头部位，将刀刃的斜面平贴于石面（图01—31），以平行的角度左右磨动，在磨的过程中要随时观察用力是否均匀。磨三角刀应注意其双刃的对称。然后，再用细石面或工业用的1000号砂纸进行细致处理，刀具的内壁也应随着稍微处理一下，但磨具应平贴在内壁上，切勿随意改变角度。确认是否磨的锋利，可视刀刃上是否还有白色亮光，如没有白光就可以了。

磨圆口刀的方法是将刃面平伏在石面上，不仅要左右磨动还要随时随着刃面的弧度而移动刃面，磨出的刀刃以保证弧面均匀、光滑。刃口的两端要磨的齐整，否则在用刀时刻线容易跑偏。

木版刻刀的刀形很多，各种刀形的处理以保持原貌为准，不要随意改变其角度。工具如长期不使用，可用机油擦拭好或用石蜡封好刀头。以防止刻刀生锈。

第四节印制材料

木版画的印制材料，在近年的版画实践中有很多新的材料不断被开发使用。这也是不断发展这个画种的必备条件。因此在继承传统印刷技术的同时，不断地将适用木版画创作的新技术、材料纳入这个版种。是每个版画人要做的事情。

一、印纸

纸张在木版画制作中一般能与其它版种用纸通用。常用的纸张有版画纸、绘图纸、水彩纸、铜板纸、双胶纸、宣纸、皮纸、过滤纸、卡纸及各种有色纸张。

1、油印用纸

油印套印因需多次上版印制。一般选纸应以厚纸为宜，吸油性差的纸如铜板纸、绘图纸画面油墨亮度大，用厚生宣纸或多层宣纸裱在一起印画。因生宣纸有一定的吸油性，能使画面无反光。

黑白木刻一般用夹宣、单宣或皮纸印画效果很好。印好的画，再进行托裱。

2、水印用纸

选择有一定吸水性的纸张。常用的有宣纸、皮纸、过滤纸、水印纸。宣纸与皮纸根据需要印画前应进行吸水性的处理，才适合使用。

饾版水印，因属于干印法对纸张的吸水性问题则要求不多。

近年来也有将木版画印于其它材料上的如织物、皮面等。很多可用材料都可实验开发。二、油墨

1、油墨的成分及其作用

印刷油墨由于其品种的不同,性能也有所差异，即有稠、稀之分，又有粘性强弱，快干与慢干之别。油墨的组成成分和辅助材料，是构成油墨、印迹的基础，所以，了解和认识油墨的组成成分在油墨中的作用，使我们能够准确认识油墨的性能，对于提高我们在版画创作中的印制水平具有重要的意义（图01—32）。

① 色料色料包括颜料和染料。印刷油墨中使用的有色材料通常是颜料，它们都是颗粒极细的有色物质。颜料对油墨的性能有着很大的影响作用，油墨的相对密度、透明度、耐热性、耐光性和对化学药品的耐抗性等，都与颜料有关。

② 连结料连结料是一种具有一定粘度、粘性的流体，它的作用是多方面的。作为颜料的载体，起到把粉末状的颜料等固体颗粒混合连结起来，并使相粘连的颜料最终能够附着在印品上。

③ 填充料填充料是一种能均匀又较好地分散在连结料中的白色固体物质，是细微的粉末状。填充料在连结料中经过混合和研磨以后变成浆状时，有的是透明的，有的则是不透明的。

2、各种助剂在油墨中的作用

由于印刷环境温湿度上的差异、承印材料特性和印刷条件的不同，，尽管油墨品种是多样的，往往还不能满足，各种各样的印刷适性要求。所以，在所选用的油墨中适当加些助剂，对确保印制效果是十分有益的。

① 调墨油常用的调墨油有6号和0号。6号调墨油用来增加油墨的流动性，改善油墨的传递性，降低油墨的浓度、粘度和干燥性；0号油则具有较大的粘度，在油墨粘度不足引起墨色发花甚至布墨不良时，把适量的0号油打松搅匀加于油墨中，可达到增加油墨粘度和附着力的作用。

② 去粘剂去粘剂是一种蜡类膏状的混合物，质地松而润滑，适量加入油墨后能降低油墨粘性，减少纸张拉纸毛、掉粉弊病，并可提高上墨的均匀度。

③ 防粘剂在油墨里加入适量的防粘剂后，可防止印张堆叠中因墨层未干而引起背面赠脏，从而保证印刷质量。

④ 添加剂 它是一种白色透明膏状物质，适量加入油墨后可消除纸张掉毛、掉粉现象，以防止版面堆粉发糊弊病发生。

⑤ 撤淡剂 撤淡剂是一种油膏状的透明物质，具有较好的光泽性和良好的印刷性能，加入彩色油墨中能起到冲淡油墨色相的效果。

⑥ 耐摩擦剂它是由聚乙烯蜡和高沸点煤油等配成蜡膏，在印刷油墨中加入1％－5％的耐磨擦剂，可以提高印刷墨层的耐磨性，并能降低油墨粘性。

⑦ 止干剂止干剂加入油墨后可起到抑制油墨氧化、聚合的作用，减缓油墨结膜干燥的速度。

⑧ 干燥剂干燥剂分白燥油和红燥油两种。红燥油是一种呈紫红色的浆状液体，适合于加在深色墨中，其干燥形式是以墨层表面先干为主，用量为1％－2％之间。白燥油俗称混合燥油，具有使墨膜内外全面催干作用.

3、木版画适用油墨

目前，木版画使用的油墨主要有三类：胶印油墨、珂罗版油墨和水性油墨。

① 油印油墨 目前，市场上销售的国产胶印油墨的品种很多，主要可分为三大类：

A、胶印树脂油墨：胶印树脂油墨主要是以合成树脂为连接料的油墨，具有印刷适性好、价格低廉等特点；

B、胶印亮光油墨：胶印亮光油墨是由合成树脂、干于性植物油、高沸点烷烃油、优质颜料配制生产的中档油墨，其油墨的各项标准都高于胶印树脂油墨；

C、胶印亮光快干四色油墨：具有印刷适性好、干燥快、光泽度高、色彩鲜艳等特点。胶印油墨的特点之一，是油墨的颜色着色力高，具有良好的流动性和很好的干燥性，并有一定的粘度，油墨颗粒均匀细腻。

② 珂罗版油墨 珂罗版油墨是用于珂罗版印刷而调制的。珂罗版印刷，英文称为collotype，是德国慕尼黑的摄影师海尔伯特（Josef Albert）约于1867年发明的，在二十世纪初成为比较成熟的制版印刷方法。珂罗版油墨属油脂型，具有稠度大、粘性低、油墨转移性好，抗水性优良，它的干燥性能也很适合木刻版画印刷，由于其颗粒非常细腻，所以特别适合木口木刻印刷。珂罗版油墨墨体比较坚硬，在调墨时马上加入调墨油是错误的，需要在调墨台上反复地碾压，直到油墨变软彻底调匀为止。

③ 水性油墨 水性油墨与溶剂型油墨的最大区别，在於其使用的溶剂是水而不是有机溶剂，明显减少有害物质的排放量，能防止大气污染，不影响人体健康，不易燃烧，墨性稳定，色彩鲜艳，不腐蚀版材，抗水性强，干燥迅速。特性是能满足纸张印刷的吸墨性，使印品着色丰满，更难得的是其溶剂是水和乙醇，对环境污染性小，是世界公认的环保绿色油墨。

三、印画颜色

木版画的水印或粉印使用水性绘画颜色印画。水彩色、水粉色、炳稀色、中国画色及品色（染料）等可溶于水的颜色都能使用。水彩颜色因颗粒细，大部分颜色较为透明。水粉颜色因颜色颗粒较粗，比较起来则不太透明。中国画色中有透明色与不透明色，石青、石绿等颜色遮盖力强。品色是一种颗粒极细的染料，非常透明。中国民间版画有很多都用品色套印。我们在搞民间味道的版画时也可使用。炳稀色色彩艳丽，在木版画印制中可结合使用。

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梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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